仙侠题材根植于中国传统文化，不仅展现了奇幻的世界观和精彩的仙侠故事，更在精神内核上承载了中国人对于道德，情感和生命的独特理解。在全球化背景下，仙侠题材也成为了中国文化走出去的一张重要名片。
近年来仙侠题材的网剧、网络文学都是爆款频出，日前改编自经典游戏IP《仙剑奇侠传》的剧集《仙剑4》和《仙剑6》（更名为《祈今朝》）几乎同时播出，但为何大银幕上，却难见仙侠题材的影片了？
纵观国产电影的发展，我们会发现不仅仙侠题材，甚至拓宽到更大的奇幻类型的电影，现在都面临着成绩不佳甚至是逐渐缺失的现象，这一类型的电影为何如此不好拍呢？
首先是在创作上，仙侠世界庞大的世界观让仙侠这类IP的改编有一定的限制，这也是我们常可以看到仙侠题材的电视剧而不是电影的原因。仙侠剧通常都是30集以上，它可以用比较长的篇幅去描绘一个奇幻的仙侠世界；但是120分钟的电影，很难厘清楚影片里仙侠世界的前情背景以及它的人物关系，也会让观众难以理解。
20年前的徐克导演拍摄的《蜀山传》，将五百多万字的原小说压缩成一个多小时的电影，删减了太多东西，导致不了解修仙的观众完全看不懂，剧情上的硬伤也给电影带来了口碑不佳的评分。
其次是在工业化制作的难，因为仙侠题材的作品需要大量的特效镜头，而这些特效制作难度一点不比科幻影片弱。像是电影《三生三世十里桃花》就有超过2300个特效镜头，占全片的90%以上；电影《诛仙》中的水麒麟，光是一个CG镜头就做了好几年，这无一不表现出在工业化制作上的困难。
仙侠题材电影需要强大的电影工业水平来支撑，也表明了需要极高的投入，但是仙侠题材的电影长期的表现低迷，也让众多资方对此类题材望而却步了。
最后是受众转化困难，像是《三生三世十里桃花》IP，从文学作品到电视剧再到电影，虽然是同样的内容，但是这三种类型的作品成功要素都不一样，观众在各种介质中的要求也有区别，因此也不能保证看小说和电视剧的观众就一定会去看电影，受众群体难以转化。
上述所说的难点都给仙侠电影带来众多的不确定性，因此也让我们难以在影院看到优质的仙侠电影。
目前仙侠题材的影片不达预期，但我们并不能就将这一题材完完全全的判下“死刑”。就像我们拍《流浪地球》之前，没有人料到中国的科幻电影会如此出色；拍《封神第一部》之前，大家也不觉得一部史诗神话电影能够收获如此好的口碑和票房成绩。因此面对仙侠题材目前的一些困境，我们的电影创作者应该要找出新的发力方向。
影评人谭飞给出了三点建议。第一是希望仙侠题材可以剧影联动，在电影和电视剧上同时发力，同步开发。影剧同周期推出也可以引发了观众对两个版本的比较和讨论，保持剧影的热度。
第二就是在内容改编上要删繁就简，把一些仙侠世界里的复杂关系简单化。《封神第一部》就做了很好的一个案例，影片把姬发和殷郊这两个人物的成长作为电影主线，将原来小说中的很多“重点”略掉，详略取舍得当。
第三就是在仙侠题材中增加现实的关联度，给仙侠题材的影片注入现代元素，注入当下的精神力量，会让更多人有感。例如可以将职场关系、新型的恋爱关系、甚至新型的女性观融入片中，让更多观众有代入感，才会重新喜欢上仙侠。
飘渺入山的云层、孤高险峻的悬崖是少年梦中到过的地方；剑指苍穹、弯弓射琼华的胆魄是少年心中有过侠肝义胆，因此仙侠题材它是中国特有创作题材，希望未来我们可以看到更多优质的仙侠题材电影！
